مقوّمات التأويل المتعدّد في التجربة المتحفية: قراءة في التعالق الفراغي بمتحف كياسما للفن المعاصر
يعتمد البحث على تعريف المجلس الدولي للمتاحف (ICOM)، الذي يعدّ المتحف فضاءً تتعايش فيه رؤى متعدّدة (polyphonic space)، ويتيح التنوّع والمشاركة وتجارب شتّى للتعلّم والتأمّل وتبادل المعرفة. وبينما يُنظر عادةً إلى تلاقي الممارسات المختلفة للفنانين والقيّمين على مستوى البرامج والسرديات المتحفية، تتناول الورقة المقوّمات المعمارية لهذا التعدّد: كيف تهيّئ المورفولوجيا الفراغية لتعدّد الرؤى والممارسات، وتجعل من المبنى وسيطًا فاعلًا يلتقي عبره الزائر بهذه البرامج والسرديات؟ تقارن الورقة بين خمس مجموعات من الفراغات بالاعتماد على ثلاث أدوات تحليلية: تحليل النفاذية، ويتناول عمق الفراغ ضمن شبكة المبنى والمسارات البديلة إليه (Justified Graph Analysis)؛ وتحليل التتابع الحركي، ويتتبّع امتداد خط واحد للرؤية والحركة عبر عدة فراغات (Axial Analysis)؛ وتحليل حقول الرؤية، ويقيس التكامل البصري بين الفراغ وبقية الطابق (Visibility Graph Analysis). وتكشف النتائج عن إمكانات فراغية متباينة، تظهر في خمسة جوانب مترابطة ممّا يتيحه المبنى للزائر. أولها توجيه الاستكشاف من خلال الحركة الموجّهة فراغيًا (spatially guided movement)؛ إذ تشارك علاقات الوصول والرؤية في صياغة توقّعات الزائر عمّا سيواجهه وشدّ انتباهه خلال الزيارة. وثانيها اختيار الزائر (visitor choice)، وما يمنحه من دور في تشكيل انخراطه بالأعمال وفق اهتماماته وأسئلته، فيتحدّد مسار الزيارة بالتفاعل بين مقاصد العرض وما يختار متابعته. وثالثها تهيئة شروط النظر المتأنّي (slow looking)، بما يسمح بالتمعّن في تفاصيل العمل، ومراجعة الانطباع الأول، وتطوير تأويله. ورابعها المعنى الناشئ عن الموقع والعلاقات الفراغية (situational meaning)؛ إذ يكتسب العرض دلالات من موضعه وتأطيره وصلاته البصرية بغيره. كما تمكّن رؤية أعمال عدّة معًا من المقارنة المباشرة وإدراك أوجه التقارب والتباين بينها، فتغدو الروابط بين الأعمال جزءًا من تأويل كلّ منها. وخامسها البعد الاجتماعي للمشاهدة، حين يعي الزوّار بعضُهم حضورَ بعضٍ (co-awareness)، فيُدرك المتحف فضاءً اجتماعيًا مشتركًا، ويغدو تفاعل الآخرين مع الأعمال مرجعًا للزائر في فهمها. وتسهم هذه الإمكانات مجتمعةً في تمهيد عملية بناء المعنى (meaning-making)، حيث يتفاعل ما تهيّئه الفراغات مع ما يحمله الزائر من معارف وخبرات واهتمامات. ومن هذا المنظور، يعبّر «التعالق الفراغي» عن الجمع بين التمايز والاتصال ضمن منظومة واحدة، بما يوفّر أساسًا معماريًا لتعدّد الممارسات الفنية والقيّمية وسبل تلقّيها وتأويلها. ويقدّم البحث منهجًا قابلًا للتطبيق على المتاحف القائمة وتلك التي ما تزال قيد التصميم، وهو ما تزداد أهميته مع توسّع عمارة المتاحف في المملكة العربية السعودية.
يعتمد البحث على تعريف المجلس الدولي للمتاحف (ICOM)، الذي يعدّ المتحف فضاءً تتعايش فيه رؤى متعدّدة (polyphonic space)، ويتيح التنوّع والمشاركة وتجارب شتّى للتعلّم والتأمّل وتبادل المعرفة.
لا يتبدّى المتحف لزائره دفعة واحدة، وإنما يتكشّف له عبر الحركة؛ إذ تتوالى القاعات والمسارات والمناسيب أمام ناظريه تبعًا لتبدّل موضعه في المبنى. بيد أن المنحدرات ومداخل الأدراج وبسطاتها، والشرفات،…
يتناول هذا الملخص الموسّع دور التكوين الفراغي في متحف كياسما في إنتاج تجربة معرفية متموضعة، تتوسط العلاقة بين الفنون المعاصرة، والمعروضات، والتراث الثقافي.